一加一確實等於二

EMI與Warner兩大唱片集團宣佈併購了，全球五大唱片變成四大集團，就官方定義而言，披頭四首次與滾石合唱團變成同家唱片藝人，這毋寧是音樂史上弔詭的事情。

就在影視工業全球化風潮越演越熾之際，身為爵士樂迷的我，閱讀該則新聞時，背後卻升起陣陣寒流。因為併購新聞中寫著，主導併購的華納公司宣佈，日後將削減EMI旗下的部份廠牌音樂生產預算至少四十億美元。這還不包括併購之後引起的人事異動，包括各部門的裁員與資譴等。伴隨人力的減少，想當然爾，會有不少唱片專輯會因為成本考量，而從型錄上徹底移除，部份樂迷渴望的古典與爵士名盤，雖叫好但不叫座，無一得以倖免。
就在地觀點來看，這兩家唱片公司代理爵士樂是有名的怠惰，認真要論排名，華納比科藝百代更令人發愁。在美國紅透半邊天的主流鋼琴家Brad Mehldau，他在華納灌錄的專輯，在日本東京的大唱片行都是擺在爵士區最顯眼的位置，台灣的華納的牛性，實在慢到令人無法忍受的地步，到Art of Trio出了第四集才出了有側標的代理貨（前三集仍然要下專單，而且不知何時到貨），而Downbeat雜誌的溢美之辭則早已說破嘴，唱片行的店員也不知應付過多少前來詢問的客人。更不用說Atlantic犀牛牌下的經典重發盤全集，John Coltrane的"重量集冠軍"，Ornette Coleman的"美麗乃天上人間少有"，Charles Mingus的"熱情之人"（台灣只進了十套，這樣侮辱樂迷，開啥玩笑！），若非唱片行有心下專單，至今可能還很難尋到芳蹤。

EMI雖然認真做過Blue Note最佳二十五張，也代理過部份的鑑賞家與西海岸系列，但總體成績而言，實在乏善可陳。近來頗受大眾市場好評，銷售成績也不錯的「爵士魅影」系列，並非由負責爵士樂的古典部門策畫，插花者都可以交出漂亮的成績單，古典部門為何不能認真做好Blue Note的新舊專輯呢（況且它又是史上最強的爵士樂廠牌）？以最近的鑑賞家系列為例，辛苦跑了幾家唱片行，結果不是因為item太少被同好買走，要不然就是根本沒鋪貨，真是令人欲哭無淚。

美國爵士樂的市場只佔唱片銷售的百分之一，其中有一半是Kenny G的流行爵士，另一半才是我們所謂的爵士樂的市場，台灣的比重可能更低了吧。照此看來，合併之後，外商各大唱片集團代理爵士樂專輯的前景真是令人憂心。一個爛蘋果再加上另一個爛蘋果等於兩顆很爛的蘋果。國內爵士市場寒風陣陣，與大陸南下的冷鋒氣團相伴相隨，這真是壞到不能再壞的消息了！