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十餘年前，出於對爵士樂的熱愛，我除了大量蒐集、聆聽爵士樂專輯之外，也廣泛地閱讀爵士樂派的介紹、評論以及樂手的傳記，整理為文，以嚮同好。就像許多熱愛爵士樂的同好一樣，透過聆聽與閱讀，我悠遊於這個奇妙而多元的音樂天地，常為蘊藏於創作背後的深刻故事而感動不已。 就像《But Beautiful》的作者Geoff Dyer(1958-)所言，凡是對爵士樂有興趣的人，只要稍微翻閱CD內頁說明、音樂評鑑或是樂手傳記，必定會對於許多樂手的悲情命運感到震撼不已。號稱精純咆勃第一把交椅的小號手Clifford Brown因車禍橫死、能吹多種樂器的Eric Dolphy因糖尿病併發症去世、被大唱片公司視為最有發展潛力的小號手Woody Shaw因為視網膜剝離的宿疾而摔下地鐵軌道、前衛風琴手Larry Young被醫師誤診而枉死。還有更多的樂手為毒品所困，終於走向毀滅一 途，如薩克斯風手John Coltrane因吸毒而感染肝疾，或是另一位受到他啟發的薩克斯風手Art Pepper，因毒癮而作奸犯科，出入監獄多次，過著社會邊緣人的潦倒生活，即使到了他生命的最後一天，仍須施打美沙酮來減輕毒癮發作的痛苦。 爵士樂被視為為美國藝術的瑰寶，作曲家和樂評人Virgil Thomson 曾經形容爵士樂是「自歐洲十六世紀的宗教改革運動以來，最震懾人心的民間（自發產生的）音樂。」從歷史的角度來看，爵士樂也是美國黑人對於當代文化最主要的貢獻之一。黑人不但創造爵士樂，而且在其後的發展上亦扮演了重要的角色。當然，並不是只有黑人樂手的作品才夠格被稱之為爵士樂，爵士樂象徵的是美國文化的大熔爐，融合了各色人種的創造力，以混合過的豐富汁液澆灌新大陸的文化土壤。 然而，這個足以象徵文化融合的藝術形式，在其創作歷程的背後，卻也代表著政治、社會對於非裔族群的歧視和壓迫。以上個世紀的五○年代為例，彼時是現代爵士樂發展最蓬勃的時期，大量經典的爵士黑膠唱片紛紛問世。然而，身為創作者的爵士樂手，由於出身低微，教育程度有限，對版權缺乏概念，只能拿到一點錄製專輯的酬勞，絕無可能讓他們養家餬口，而必須奔波於各地演出，過著辛苦的半夜打工生活。為了抒解辛苦的工作壓力，酗酒、吸毒（被毒販糾纏是常見的事）成為不得不然的結果，更不用說四處奔波趕場而增加了車禍機率的發生。 薩克斯風手Jackie McLea

__談抒情詩人貝利‧哈理斯 Barry Harris David H. Rosenthal在《Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965》一書中說過：撰寫現代爵士樂史的作家如Mark C. Gridley，為了分類方便，將Art Farmer（小號）、Tommy Flanagan（鋼琴）、Benny Golson（次中音薩克斯風）、Gigi Fryce（中音薩克斯風）或Barry Harris（鋼琴）這樣的樂手歸類為「精純咆勃樂手」（hard boppers）。 他們之所以被歸為精純咆勃樂派，是基於兩個理由：一是他們常與其他的精純咆勃樂手合作，二是精純咆勃樂的廣度與多樣性，讓他們的演奏水準因而成長，最後發展出自身的風格。 （Blue Note Records）最賺錢的專輯之一The Sidewinder跨刀，市場的銷售佳績並沒有讓哈理斯獲得藍調之音老闆Alfred Lion的青睞，也沒有贏得一紙合約。哈理斯跑去問Alfred Lion為什麼？Alfred Lion的回答是：「你的演奏太美了。」於是哈理斯禮貌性地謝謝Lion，頭也不回地走出藍調之音的辦公室。 Rosenthal話鋒一轉，強調真正決定這些樂手風格的特質，在於其演奏的溫柔觸感（gentle touch）、層次分明的思考與整體優雅的表現。他將擁有這樣演奏風格的樂手稱之為「抒情詩人」（lyricists），並以爵士鋼琴家貝利‧哈理斯的親身遭遇，說明「精純咆勃派」與「抒情派」之間的距離。哈理斯曾經替「精純咆勃」樂風的代表性廠牌藍調之音 演奏風格的「美」或「不美」，事實上是個很模糊的字眼，不過就哈理斯的例子來說，他的鋼琴旋律清晰可辨識，搖擺節奏順暢舒適，而每一個音符的選擇，彷彿經過深思熟慮。整體聽起來，就像紳士般的自我節制、彬彬有禮。知名的作曲/鋼琴家Tadd Dameron曾說，構成好的爵士樂最重要的條件，除了要有搖擺感之外，最重要的是要聽起來「很美」。對於旋律之美的絕對追求，似乎構成了哈理斯之所以成為爵士樂中的抒情詩人最重要的理由。 哈理斯出生、長大於美國密西根州的東南部的底特律，與Motown唱片的創辦人Barry Gordy曾經是一起彈boogie-woogie風格的鋼琴長大的高中同學。底特律固然曾以汽車工業重鎮聞名，但只要是談到黑人音樂如靈

介紹日本女鋼琴家上原廣美Hiromi Uehara 各位親愛的爵士樂同好： 在爵士樂演出場次遠比不上古典樂的台灣，飢渴的爵士樂迷今年終於盼到了日本年輕的爵士女鋼琴家上原廣美。她即將於今年暑假在台北市兩廳院舉辦的夏日爵士音樂節中演出。可以想像，這位被港台樂迷形容為「日劇野田惠加上雨宮瑩的混和體」[ 註 一 ]的超強鍵盤手，即將用超強的funky groove轟炸國家音樂廳，期待中！ 這一段演出 具體地說明了上原廣美演出風采，也是接下來的文章開場處引用的參考片段。 樂迷們！請透過神奇的youtube，維持對於爵士樂源源不絕的熱情之火吧！ 小威 [ 註 一 ]：野田惠為日劇《交響情人夢》中，才氣洋溢的女鋼琴家。雨宮瑩為《螢之光》女主角，說上原像雨宮瑩，應該是因為她曾以沖天炮髮型公開演出的關係。說到個性的話，上原應與前述兩位虛構女主角毫無關係。 她身穿黑衣黑褲，梳了一個誇張的爆炸獅子頭，穿著紅色球鞋的雙腳輕快踏步到舞台左側的鋼琴，滿臉笑容地坐下來。幾秒鐘後，她表情轉為嚴肅，面向低音貝斯手，點頭數拍，開始。優美的原音鋼琴旋律響起不久，她隨即轉向鋼琴上鮮紅色的鍵盤合成器Clavia Nord Lead 2，誇飾、彈跳而低沈的電子琴鍵聲響，搭配反覆的低音貝斯旋律與厚重的鼓拍，編織成強勁的律動之網。 精彩的演奏逐漸進入高潮，只見她飛快地敲擊鍵盤合成器，很難分辨出是什麼旋律，不過隨著鼓手的加入，強烈的律動感早已形成。接下來琴鍵模式轉換，旋律變得明確，聽得出來是東方情調的五聲音階，此時電貝斯改變反覆旋律，開始即興，隨著鼓拍的節奏逐漸加快，整體的演奏也驅於激昂。將視線移回女鋼琴手，只見她一手移動Clavia Nord上的推桿，另一手飛快地在小小的鍵盤上遊移，激昂的電子琴鍵聲響，逐漸將演奏帶到高潮，她的左手時而回到原音鋼琴，但大部分時雙手駐留在電子鍵盤，手指飛快地舞動。此時浮現在觀眾腦海的，不是如詩如歌，由優美音符和搖擺節奏所堆砌出來的爵士美景，而是「超級馬利」的主角為了救公主冒險闖火龍關，成千上萬的火球從天而降、鋪天蓋地的驚險，或是「快打旋風」中的女主角春麗與敵手對決時，那一記輕巧的迴旋踢出現時的配樂。 這首帶著濃烈放克味道的曲子名為「Kung-Fu World Champion」（功夫世界冠軍），收錄於名為《Brain》的專輯中。這位演出