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::介紹白人咆勃樂鋼琴手Al Haig 如果有人提出「咆勃時代卓越的白人鋼琴手有哪些」這樣的問題，除非是很狂熱的爵士樂迷，否則應該不會知道答案吧？相較於黑人鋼琴手Bud Powell或Thelonious Monk，同一時期活躍的白人鋼琴手，如Joe Albany、George Wallington或Dodo Marmarosa，即使有等量齊觀的演奏實力，似乎也很難名留爵士青史，而他們遺留下來的作品，大多已經灰飛湮滅。最近十年來，只有少數歐日廠牌重新發行CD，在茫茫碟海中，這些白人鋼琴手的作品，宛如滄海遺珠。的確，在以黑人樂手為核心的咆勃世界中，白人樂手的存在始終是尷尬的。薩克斯風手Art Pepper曾經提及，他年輕時加入Lester Young的哥哥Lee Young的樂團，在南方演出時，經常要冒著被黑人聽眾攻擊的危險。在種族隔離的年代，不單是黑人聽眾對白人樂手有敵意，若干黑人樂手也對白人樂手沒有好感，Miles Davis逼走Bill Evans（雖然他是俄國猶太人的後裔，並不是安格魯薩克遜的「白人」）即為一例。因此，四○年代曾經活躍於兩大咆勃樂旗手：Dizzy Gillespie與Charlie Parker 所領導的樂團之白人鋼琴手Al Haig，雖然也算得上是為咆勃樂開疆拓土的功臣，但終究還是受到美國市場與樂評徹底的忽略。相較之下，Al Haig在英、法、日受到的支持，比起美國要多得太多。 無庸置疑的是，就咆勃樂這個音樂類型而言， Al Haig受到了Bud Powell演奏風格的影響，但這並不代表他拾人牙慧。相反地，身為爵士鋼琴手中的佼佼者，Al Haig在很早的時候就憑藉雄厚的實力，受到Dizzy Gillespie與Charlie Parker的重用，也曾獲得兩位西岸重量級的薩克斯風手如Stan Getz和Wardell Gray的賞識，擔任他們的伴奏樂手。試想，如果Al Haig只是個平凡的鋼琴伴奏者，黑人種族意識強烈的Dizzy Gillespie和Charlie Parker早就雇用黑人鋼琴手了，何必讓白人樂手入團呢？ 撇開種族問題不談，Al Haig的演奏風格絕對是無法被忽略的；他的音樂表情生動、確實、熱情。在即興獨奏方面，Haig在觀念上常有豐富之美與純熟技巧的展現，而他所演奏的旋律甘醇，相當耐聽，令人回味再三。換言之，Al