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Claudia Acuña 《Luna》 從音樂製作概念觀之，智利女歌手Claudia Acuña 與美國鍵盤手Jason Lindner聯合製作的《Luna》，很容易令人想起Flora Purim和Chick Corea於一九七二年合作的經典專輯《Return to Forever》。Claudia Acuña 扮演說故事的角色，以歌唱代替說書，透過精緻的編曲、可收可放的律動感，讓整張專輯的音樂有如行雲流水，一氣呵成，聽起來很過癮。而Claudia Acuña 精神奕奕的嗓音，搭配Jason Lindner很有味道，Q度十足的Fender Rhodes演奏，還有John Benitez的放克電貝斯，即使《Luna》並沒有Chick Corea經典之作《Return to Forever》恢弘大度的史詩格局，但音樂的層次感依舊細膩綿密，是拉丁爵士中的佳作。 《Luna》的開場曲是帶有強烈律動感的「Esta Tarde Vi Llover」，各色不同的節奏聲響依序出籠，層層相疊，越形豐富，搭配Acu?a很有韻味又飽滿的歌喉，一開始就令人驚豔不已。接下來的「Yesterday You and I」與第七軌的「A Meditation On Two Chords」都是英文歌曲，無論是力道、咬字，Acu?a都執行得很精準。第五軌的「Historias」是西班牙語「故事」的意思，由Claudia Acuña 與Jason Lindner聯合創作，在強韌的電貝斯聲響中，Acu?a娓娓道來自己的故事，是一首深刻又優雅的曲子。整張專輯的高潮是第九軌「Yo No Llevo La Razon」，優美的和聲、迷人的康加鼓加上浪漫的旋律，帶出如此濃烈的拉丁風情，彷彿在痛飲龍舌蘭酒般，好一場音樂饗宴！ Patti Wicks 《Love Locked Out》 好久沒有聽到如此滄桑，卻又韻味滿分的爵士歌唱專輯了！拜MaxJazz積極挖掘爵士歌手之賜，爵士樂迷又多認識了許多具有天分，但相對沒沒無名的藝人。能夠與Patti Wicks這麼世故的歌喉互相匹敵的，大概只有爵士人聲團體─「Lambert, Hendricks &Ross」--主唱之一的女歌手Annie Ross了！聽Patti Wicks唱歌，彷彿在聽歷經風霜的Annie Ross，每一字、每一

::介紹六張上低音薩克斯風專輯 上個月「爵士樂的故事」專欄中，我們介紹了在爵士樂發展上歷久彌堅的樂器—長號，並說明了它深具彈性的聲響，如何在Dixieland（紐奧良風格）、搖擺樂、咆勃、乃至於自由爵士樂中扮演重要的角色。本月仍要來介紹爵士樂裡比較特殊的「怪兵器」，也是薩克斯風家族裡音域低、形體大的「上低音薩克斯風」（baritone saxophone）。上低音薩克斯風不像長號被早期的爵士樂手廣泛使用，它和薩克斯風家庭其他的兄弟姊妹一樣，是到了大樂團盛行的時代，經由明星樂手--如艾靈頓公爵樂團的Harry Carney和貝西伯爵樂團的Jack Washington--展示其獨特的演奏魅力，才漸次獲得矚目。現代爵士樂崛起之後，上低音薩克斯風才綻放光彩，以其獨樹一幟的低沈音色受到樂迷矚目。 淺野 廣太郎 ，在「 ジャズ批評 編集部」主編的 《Jazz管樂器》 一書中，打了幾個有趣的比喻。他說： 上低音薩克斯風在一個爵士樂團裡，究竟扮演了什麼角色？關於這個問題，日本的上低音薩克斯風手 「在管樂團裡的低音薩克斯風，坦白說，這有它的困難之處。大致上來說，低音薩克斯風都是吹中音薩克斯風的低八度，不然就是為次中音薩克斯風的聲音潤色。嗯，它扮演的是『餃子餡裡的白菜』一樣的角色啊。」 如果是傳統管樂團的話，上低音薩克斯風就不會是樂團裡的明星，而只是如同許多低音樂器，就像是「餃子餡裡的白菜」，扮演潤飾的角色罷了。事實上，部分樂迷也認為，經比較之後，很難分辨有或沒有上低音薩克斯風的管樂團，兩者之間的差異究竟哪裡？甚至是沒有差別的。關於「管樂團裡的上低音薩克斯風的音色很漂亮，低音薩克斯風很重要」之類的說法，淺野認為言過於實。他這樣形容上低音薩克斯風真正的魅力： 「不過，有時候上低音薩克斯風也會像磯邊燒的七味辣椒粉一樣，有畫龍點睛的時刻喔！請不要說『啥？白菜跟辣椒粉不是一樣嗎？』這種話喔……艾靈頓公爵樂團裡的Harry Carney正因為瞭解（這樣樂器的優點與限制），才能夠吹奏出如此優雅的音符。白菜也好，辣椒粉也罷，如果那是優雅的樂章的話，就能成為是為了存在的單純音符而演奏。」 「磯邊燒」指的是烤過的年糕，沾點醬油並以海苔包覆後就可享用，外脆內Q的口感，是受到歡迎的平民美食。如果只是沾點醬油，口感未免單純了些，若是加點七味辣椒粉來個「錦上添花」，是不是就更符合食客的