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上個月的專欄介紹了中音薩克斯風手 Jackie McLean 五○年代在 Ad Lib Records 、 Jubilee 、 Prestige/New Jazz 等廠牌所發行的代表作。雖然 Jackie McLean 及其樂迷並不太重視他在五○年代留下來的作品，但無可否認的是，身為精純咆勃的代表性人物， Jackie McLean 很早就嘗試將調式爵士的語彙融入 Charlie Parker 所開創的咆勃樂派之中，而這些實驗性的嘗試皆反映於早期專輯之中。         從一九五九年開始，一直到一九七○年為止， Jackie McLean 在知名的獨立爵士廠牌 Blue Note 發行了一系列膾炙人口、足以流傳後世的銘盤，這也是他音樂演奏生涯中最輝煌的時期。身為求新求變的音樂人， Jackie McLean 亟欲跳脫窠臼，他從咆勃樂出發，參照調式甚至自由爵士的元素，不斷探索嶄新的爵士演奏可能性，介紹如左： New Soil (1959) 俗語說：「好的開始是成功的一半。」 Jackie McLean 加入 Blue Note 的錄音陣容後，第一張發行的作品就是 New Soil 。這張專輯匯集了當時的爵士樂好手，包括小號手 Donald Byrd 、擅長演奏藍調的鋼琴手 Walter Davis Jr. 、演奏技法豐富多變化的貝斯手 Paul Chambers 以及鼓手 Pete La Roca 。在曲目方面，黑膠原盤收錄了五首曲子，前兩首（應該是 A 面）為 Jackie McLean 本人所作，後三首則由鋼琴手，也是優秀的作曲家 Walter Davis Jr. 操刀（應該是 B 面）。後來重新發行的 CD 則再加上一首 Walter Davis Jr. 所作的「 Formidable 」。 首先開場的是有濃厚藍調味的「 Hip Strut 」。不過，雖然是奠基於藍調曲式， Jackie McLean 有稜有角的長段即興演奏顯得不落俗套。接續其後的則是小號手 Donald Byrd 的獨奏，他的演奏雖然沒有 Jackie McLean 那麼辛辣，但厚實而陽剛的音色仍相當到位，再加上 Walter Davis Jr. 富含節奏感的藍調鋼琴伴奏，讓十一分鐘的曲子一點都不乏味，是頗富聆聽趣味的作品。 接下來的「 Minor Appre

       1950-1960年代活躍於美國爵士樂壇的中音薩克斯風手，大多受到咆勃樂旗手Charlie Parker的深刻影響；短而急促、甚至神經質的音色、顛覆抒情或流行歌謠的即興樂句為其特徵，而這些Charlie Parker的信徒們，也常與小號或是次中音薩克斯風手進行激昂的「即興聯演」（jam sessions），留下膾炙人口的經典錄音。 Phil Woods 、 Frank Morgan 可視為忠實的 Charlie Parker 傳人，終其一生，他們的吹奏風格都謹守咆勃樂句型，稱不上革命性的變化。能夠青出於藍，受到 Charlie Parker 的影響，但卻又能在這之後，逸出咆勃樂的框架、走向調式演奏之路的樂手， Jackie McLean 是其中之一。 當五○年代大部分的美國樂手還在玩很典型的搖擺或咆勃樂時， Jackie McLean 是少數感受到調式演奏魅力，因而走上革新路線的藝術家。他那尖銳、雖苦猶甜（ bitter-sweet ）的薩克斯風音色，即使根基於藍調或搖擺樂，但卻又不忘融合全音階的即興旋律，聽來格外辛辣刺激，對於求新求變的樂迷而言極富挑戰與啟發性。多虧有像 Jackie McLean 這樣的樂手，讓五○～六○年代的美國爵士樂百花齊放，熱鬧滾滾。 Jackie McLean 出生於紐約市，父親雖然也是大樂團時代的吉他手，但在他八歲時就過世了，負責栽培 Jackie McLean 的是經營唱片行的繼父，以及住在他家附近的咆勃名家： Thelonious Monk 、 Bud Powell 以及 Charlie Parker 。經由 Bud Powell 的推薦， Jackie McLean 在十九歲時就初試啼聲，參與了 Miles Davis 專輯 Dig 的錄製工作。在這張典型的咆勃樂專輯中， Jackie McLean 吹著深受 Charlie Parker 影響的樂句，表現亮眼。 在這之後， Jackie McLean 也曾與鋼琴手 George Wallington 、貝斯手 Charles Mingus 合作，分別錄製了 George Wallington Quintet at the Bohemia 、 Pithecanthropus Erectus （一般翻譯為「直立猿人」，用人類的進化來比喻音樂風格的演