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GigiGryce
::HymnOfTheOrient::
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歐洲爵士歷史

                                                                原作：星野秋男                                                                 翻譯：Rachel         談到歐洲爵士樂，前提「歐洲到底是什麼？」，意外地，這個問題有些地方並沒有被正確地理解。關於歐洲，人種方面係以日耳曼系、拉丁系及斯拉夫系為主要民族，也有像匈牙利及芬蘭等亞洲系的游牧民族，是從東方移入定居之後，建立自己的國家。雖然大半的日本人認為耶穌基督是歐洲人（白人），但在中東出生的耶穌當然不是歐洲人，而是與阿拉伯人幾乎同源的猶太人這件事，意外地，也幾乎被人遺忘。         另一令人感到意外的事情是，認為在人類的歷史上，歐洲經常是世界的中心、先進地區等錯誤看法的日本人很多。雖然希臘文明、古羅馬帝國時代曾是世界的先端，但在中世紀時，世界最強大的是阿拉伯，之後是蒙古，再之後則是土耳其，古時候的歐洲文明發展相當遲緩，像是長時間在森林中沈睡的狀態。歐洲再度在歷史中以華麗之姿回歸，是在近代工業革命以後，隨著政治、經濟、科學的發展，音樂也從此開始以無以倫比，令人驚異的方式發展。         美國爵士樂起源...
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前衛搖滾與爵士的關係

原作：星野秋男 翻譯： Rachel          搖滾與爵士樂不一樣的地方，在於搖滾是以「歌唱」（ vocal ）為主的音樂，器樂演奏則是為了歌唱伴奏，同時以「曲」為單位流行的特性，比起爵士樂有著更強烈的流行音樂的性格。雖然如此，在 1960 年代末期，卻誕生了以藝術為主的實驗性質的搖滾樂。在此音樂類型當中，主要在披頭四末期的專輯當中有相當顯著的傾向，然而在地下音樂的世界中，則早在以前，如藍調搖滾、 R ＆ B 、 Hard Rock 、 Psychedelic Rock 、古典搖滾、 Brass Rock 、 Traditional Fork 等各式各樣的領域中，以藝術為志向的芽早已萌生。搖滾樂團 Cream 在發表 White Room 的時候，就突然加上「 Art Rock 」的文案。         在當時的搖滾運動中，以可以強烈感受到前衛性的作品登場的是 1969 年發表的 In    The Court of the Crimson King 。繼此之後， 1970 的 Emerson, Lake & Palmer （按： 英國前衛搖滾團）同名專輯及 Pink Floyd 的 Atom Heart Mother ， 1971 年的 Yes 的 Fragile ， 1972 年的 Soft Machine 的 5 等都是重要的例子。         以青少年對大人的反抗姿態在 1950 年代中期誕生的 Elvis Presley 時代的 Rock & Roll ，在經過誕生以來超過十年的歲月也越發成熟，它具有高度的音樂性，以及追求更深層的表現，然而當時在歐洲搖滾樂界，最能成為範本的，卻是歐洲的爵士樂。比起流行音樂更加重視音樂內容的藝術導向、豐富的樂器技巧與對樂理的重視、追求未曾出現的聲音的實驗革新性與尖銳性、複雜的 theme melody （主題旋律）、複雜的和聲進行、複雜的 ensemble （樂器編制）、複雜的變拍、高度的編曲、透過計算過的演奏流程可以看到的想法、比...
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天使死亡的臉孔--我所知道的CharlieParker

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年輕藝術家總是想要模仿大師風格。最後的結果往往是他們弄擰了大師的『風格』，在可笑的錯誤與眾人的嘲弄中揉捏出令人驚豔的作品。 --尚‧考克多 查理‧帕克其人其事 關於Charlie Parker的傳奇，我們都聽過太多。關於他在雷諾俱樂部荒腔走板的演出，Count Basie樂團的鼓手Jo Jones把鈸扔到Parker腳下羞辱他的奇聞，關於他為了聆聽天才型的盲人鋼琴手Art Tatum演出甘願蹲在哈林區餐廳洗碟子的軼事，關於他的毒癮，關於他耽溺於杯中物，關於他年輕卻早衰的身軀，關於他短暫一生卻留給世人無限傳奇等等。 對我來說，Charlie Parker最具神秘之處，是他「發現」bebop樂的過程。短短在世三十五年間，Charlie Parker歷經人世間最美好的時光，他的專輯在商業上的成功為他贏得Down Beat 1950-1954年間（Parker於1955年去世）最佳高音薩克斯風手的頭銜。Parker也行經黑暗死亡蔭谷，他靠酗酒來抵擋毒品的誘惑，卻自虐地墮入更深煉獄，雖然多次嘗試掙脫對於麻醉品的倚賴，最後卻不免猝死於電視機前。 我相信Parker影響後來的薩克斯風手至深。誰不會被他狂野，急促卻游刃有餘的演奏風格影響？Sonny Stitt、Lee Konitz、Phil Woods、Jackie McLean，甚至Ornette Coleman。我相信八○年代克林依斯威特導演的「菜鳥帕克」（Bird）多少也提醒了年輕的爵士樂迷，Charlie Parker在爵士發展歷史所扮演的重要性。大唱片公司陸續重新以CD的形式發行Parker的錄音，多少反映流行文化對於商品價值的重要性。 對我來說，寫Charlie Parker備極艱辛。對同時期的樂手而言，Parker是大樂團的叛徒，是個吸毒的垃圾鬼，是個缺乏安全感，精神瀕於崩潰的男人。Parker出身於貧困的單親家庭，年紀輕輕就出來討生活。他個性陰鬱，與Bebop運動同時期的Dizzy Gillespie的命運與開朗個性簡直有天壤之別。因為四○年代錄音技術欠佳的關係，影響了許多Parker作品的流通機會。今年大唱片公司要不是為了紀念Bird七十五歲冥誕，台灣許多聽眾可能也無緣接觸到比較完整的Bird作品。這篇文章只能算是拋磚之作，許多細節，就留待其他高手來補強吧。 菜鳥簡史 Cha...
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