台灣音樂史上首場爵士長笛音樂會

《希克斯與伍德》爵士長笛音樂會

時間:2005年09月16日(五)19:30
地點:國父紀念館大會堂
票價:400、600、800、1000、1200、1500、1800
演出:鋼琴 / 約翰.希克斯(John Hicks)
長笛 / 愛麗絲.伍德(Elise Wood)
主辦:睿治藝術
售票:兩廳院售票系統、全省萊爾富便利商店


節目簡介:您只能在約翰‧希克斯這樣資深的樂手身上聽到硬式咆勃的精髓,與愛妻愛麗絲‧伍德絕妙默契、合作無間的搭檔,以浪漫的爵士鋼琴與珍稀的爵士長笛為您重現抒情動人的經典曲目!

爵士巨擘約翰‧希克斯是樂壇中最受肯定與尊敬的鋼琴手之一,曾與許多傳奇性的大師錄音和巡迴演出,參與錄製的專輯超過三百張。六零年代出道,歷經硬式咆勃全盛時期洗禮,於六三年加入知名鼓王亞特‧布雷基與爵士使者樂團(Art Blakey & The Jazz Messengers),並為伍迪‧賀曼(Woody Herman)樂團伴奏和編曲。身為爵士女伶貝蒂‧卡特(Betty Carter)合作最久的鋼琴家,約翰希克斯同時帶領自己的樂團活躍於各大爵士音樂節,四十年的演奏生涯影響了無數有抱負與潛力的當代年輕鋼琴家。貝蒂‧卡特並在Down Beat雜誌強力推薦:「沒有人聽起來像約翰‧希克斯。當你聽到他的演奏,絕無疑慮,你會確定那是約翰‧希克斯,他彈奏樂句的方式、他把玩鋼琴的手法,每每令人驚豔!」

與約翰‧希克斯結褵多年的爵士長笛家愛麗絲‧伍德,精湛高超的演奏技巧總是輕易地征服所有群眾。首度引薦給國內聽眾的爵士長笛,有別於古典長笛音色的詮釋方式,爵士長笛空靈飄渺而優柔典雅的獨特現場魅力,睿治藝術邀您共同體驗今夏最唯美的爵士音樂會!

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愛樂電台《台北爵士夜》主持人 / 沈鴻元推薦
灌錄過三百餘張專輯的鋼琴家約翰.希克斯在鋼琴演奏上可謂十八般武藝樣樣精通,有點像是江湖上人云:「以彼之道,還施彼身」的慕容復。他從最早的大跨度到最生猛的自由爵士不僅樣樣來,而且樣樣行,因為實在沒多少人,可以用一台鋼琴就告訴你爵士樂百年來到底是怎麼一回事!

《爵士春秋》作者、《音響論壇》雜誌主筆 / 孫秀蕙推薦:
放眼當今爵士樂壇,一個鋼琴手能夠同時具備McCoy Tyner最擅長的五聲音階與威力演奏、Kenny Barron的甘甜與拉丁味、Sonny Clark的律動感與架構於藍調曲式,極其流暢又不落俗套的即興樂句,與Billy Strayhorn的婉約和柔情,約翰.希克斯可能是唯一的一個!與愛麗絲.伍德長達20年的音樂合作關係究竟是什麼樣的感覺呢?且聽默契十足的二重奏,以浪漫愉悅的音符娓娓道來.....

睿治藝術音樂總監 / 洪嘉宏推薦:
約翰.希克斯這個名字對大部分的爵士迷絕不陌生:雖然您不一定有他的個人專輯,但一定有他的伴奏專輯!六零年代出道、經歷硬式咆勃的洗禮、超越300張專輯的傲人成績;到底是年輕樂手無法比擬!約翰.希克斯渾然天成與綿綿不絕的優美樂句、充滿張力與敘述式的詮釋手法,感染力十足,令人難以相信那竟然是即興演奏!

約翰.希克斯與愛麗絲.伍德二重奏簡介:

知名爵士女歌手貝蒂.卡特Betty Carter在重拍雜誌Down Beat背書
沒有人聽起來像約翰.希克斯。當你聽到一個鋼琴家,絕無疑慮,你會確定那是約翰.希克斯。任憑鋼琴的狀況幾何,他彈奏樂句的方式、他把玩鋼琴的手法,每每充滿能量!

鋼琴 = 約翰.希克斯德簡介
約翰.希克斯,一個多才多藝的鋼琴家。無論是主奏樂手或是為人伴奏、無論是硬式咆勃或是自由爵士,約翰.希克斯總是保有自己的個人特色。畢業於密蘇里的林肯大學,約翰.希克斯轉往柏克里音樂學院,開始自由樂手的演出生涯。約翰.希克斯同時是爵士樂界最常被要求伴奏的鋼琴家和作曲家,於1963年遷至紐約,並加入知名鼓王亞特.布雷基(Art Blakey)與爵士使者樂團(The Jazz Messengers)以及伍迪.賀曼(Woody Herman)樂團伴奏和編曲。

身為爵士女伶貝蒂.卡特三重奏合作最久的鋼琴家,約翰.希克斯數十年的職業生涯累積的資歷無數:曾隨Albert King、Al Grey、Johnny Griffin、Sonny Rollins 、Oliver Lake、Lester Bowie、Charles Tolliver、Chico Freeman、Kenny Dorham、Lou Donaldson、Joe Henderson以及多位爵士大師錄音和巡迴演出。八零年代後,約翰.希克斯開始帶領自己的三重奏與 David Murray、Arthur Blythe、Pharoah Sanders等人合作,並為許多爵士廠牌錄音,包括Concord、Strata East、Theresa、Limetree、DIW、Timeless、Red Baron、Evidence、Novus、Reservoir、Mapleshade同Landmark等等,至今錄製的爵士專輯高達三百張之多。正因約翰.希克斯參與的錄音專輯眾多;他的錄音作品經常是影響任何有抱負之鋼琴家或作曲家的主要因素。約翰.希克斯譜寫的著名抒情曲「娜伊瑪的情歌」 (Naima's Love Song),完美的與三重奏、長笛、和弦樂組的聲音融為一體,創造出完美色彩與結構交織的真誠情感。

他最近的專輯包括約翰.希克斯三重奏與桑尼.克拉克(Sonny Clark)合作的紀念專輯「克拉克音樂元件」(Music in the Key of Clark)、與瑪麗.洛.威廉斯(Mary Lou Williams)合作的「瑪麗.洛印象」(Impressions of Mary Lou)、與比利.謝爾敦(Billy Strayhorn)合作的「生存要素」(Something to Live For)以及「約翰.希克斯三重奏與弦樂團」、「巴黎現場」和「美麗友誼」等等。


長笛 = 愛麗絲.伍德簡介:來自費城的長笛演奏家愛麗絲.伍德,除了擁有自己的爵士樂團和拉丁爵士樂團,並任知名樂手Sir Roland Hanna、David Murray以及Clifford Jordan 等人班底。愛麗絲.伍德同時是NY Jazz Flutet 長笛四重奏樂團的一員,並與約翰.希克斯經常性的搭檔演出。她獨有的詮釋方式總是輕易的征服所有聽眾,然而,不僅是演奏的長才,愛麗絲.伍德持續的編曲與創作不斷,其中一曲「光明地」(Luminous)更被 David Murray 和 Chico Freeman 錄音發行。重拍雜誌讚賞「光明地」是更令人注目的代表,與約翰.希克斯的藝術性結合,證明了長達十年之久的音樂關係並非趕流行的組合。

約翰.希克斯與愛麗絲.伍德二重奏簡介:約翰.希克斯和愛麗絲.伍德這對爵士夫妻檔,不僅鶼鰈情深,他們在音樂與事業上有著相當獨特的關係,始由愛麗絲.伍德力邀約翰.希克斯搭檔系列二重奏的音樂會。在首場於聖彼得教堂的爵士晚禱音樂會大獲成功後,這個點子持續在倆人的音樂與事業上發燒。倆人共同錄製了八張專輯,並且結合Najamia 出版社創立自己的唱片公司Hiwood。他們同時獲得一些後援,倆人巡迴各大國際爵士音樂節、美洲、歐洲以及亞洲等地。愛麗絲.伍德同時加入約翰.希克斯所屬的樂團,包括他的三重奏、六重奏和大樂團。

約翰.希克斯與愛麗絲.伍德已經以二重奏形式合作多年,孰強孰弱無能定論。倆人充滿驚奇的爵士表現與無以言傳的絕佳默契,絕對是樂迷們不容錯過的演出。

留言

  1. 我超期待這次的音樂會的...可是好奇怪...明明是大師來台...售票狀況至今卻很不理想...是宣傳不夠多嗎?

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  2. 主要原因,可能是兩廳院的夏日爵士音樂節來勢洶洶,模糊了大家對於九月音樂會的注意。John Hicks在台知名度不高也是問題,雖然他曾是是David Murray,Joe Lovano的sideman,但一般人可能很少注意大牌旁邊的sideman吧!?不管如何,仍然真心推薦這場演出啦~~~~

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  3. 相信很多人都帶著ㄧ顆期待的心, 去聽昨晚的爵士長笛與鋼琴音樂會
    姑且不論表演的好壞, 那舞台上的音響, 簡直是...令人不敢恭維
    真的太令我失望了, 難道經紀公司能做到的音響工程水準僅止於此嗎?
    鋼琴家才稍稍用點力, 就產生爆音,
    更不用說長笛家要做一些特殊技巧時, 得使用更多的氣時, 真是破到了極點!
    我真的希望, 負責的單位, 不要為了省錢, 把原本可以很好的演出給毀了...
    唉~ 真是ㄧ場令我失望的音樂, 聽完後我連CD都沒有心情去買了...

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  4. 我個人也對這一場演出的音響水準極為失望,不過就我所知,發出破音的喇叭是國父紀念館本來就有的喇叭,而他們不准經紀公司拿外面的喇叭進來,所以。看來以後情形若無改善,國父紀念館的演出,都可以不用去了。

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  5. 你們有去聽董舜文的音樂會嗎
    他的可沒有破音喔
    還好得很呢

    Elise Wood的問題可不是只有音色而已
    要句子沒句子 要拍子沒拍子
    不知道請她來幹嘛
    CD裡不怎麼樣也就算了
    聽了現場之後還不知道長笛糟 那真的很可怕
    根本就沒有鑑賞能力

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  6. 原來如此,不過John Hicks老先生的演出還是很讚,渾然天成。

    只是不定時出現的破音,真的會澆熄隨之燃燒起來的熱情呢。

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  7. 我也有去董舜文的音樂會,不過坦白說,他的編制很大,相較於兩人簡單的編制,音響的瑕疵完全無法被音樂掩蓋,這也真的是比較倒楣的事情。不過至少經紀公司的老闆有誠意解決吧~他在網路上已經寫明音響的問題,就小弟看來John Hicks還是瑕不掩瑜啦!

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  8. 經紀公司本就應該對演出品質負責,而各項影響演出品質甚至整體活動品質的環節都應掌控得宜,否則出差錯怎麼能對買票進場觀賞的人交代呢?畢竟這是售票音樂會呀!觀眾可都是花了錢去聽的呀!
    只是將音響出問題怪到場地音響設備上,我覺得姑且不論場地的硬體設備是否有問題,單就品質掌控上這方面來說的確有問題(而編制人員多或少其實和音響出來的效果也不一定就如上述網友說的人少就難以掩飾出差錯的狀況,因為編制越龐大,要克服的音響問題相對更多);而且,花錢買票卻沒有得到應有的品質,我們期待的當然不是只有經紀公司說一聲場地音響爛就算啦!這樣子感覺就是我們花錢幫他買經驗一樣,觀眾好像不應該有此義務吧?
    當然,舉辦演出自然有其風險在,這是可以理解的;只是,連最基本的聲音呈現都變成這種結果,觀眾一定不想花錢陪經紀公司這樣"玩"吧? 這樣子下去,這家總是打著自己是爵士樂評論(我還真沒看過除了他自己寫的網站文章之外的評論,下次大家也可以貼些文章就叫自己是樂評了),以及"專業音樂素養品味"的經紀公司總是說自己邀請了很棒的人,只是場地不好,音響爛;在最基本的演出呈現方式如編制或是音響問題上老出問題,很難讓人不禁懷疑,他是不是只是想滿足自己的某種慾望而已? 到底,他們是否關心觀眾的觀賞品質呢? 而這樣,是不是也是在扼殺音樂家的聲譽呢? 這些都是值得深思的.

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  9. 你會意外這種事發生嗎?
    我一點也不意外.

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